集英社的纯文学作品是五大出版社里最接近通俗文学的一个，因此集英社的作家几乎不被芥川奖青睐，却是直木奖的常客。

集英社的获奖小说和刊登作品也是五大出版社里除新潮社的作品外，在日本卖得最好的一批。

但是！

穿越而来的北川秀比任何人都清楚，集英社的编辑部真的是屑到令人发指。

无论是后续对作家的培养还是争取各类奖项，他们都完全不上心，只管炒作捞一票。

所以尽管来钱最多，手下的签约作家反而最少，获奖作家也流失最严重，在纯文学界的口碑很差。

最后的河出书房，这个出版社是五大里的弟中弟，创刊年份最晚，业界知名度最低，产出的名作家最少，杂志销量更是常年垫底，从昭和到平成，始终非常稳健的吊车尾，雷打不动！

而且不知道是不是河出书房没有文坛关系的原因，它和自己的作家很不受文学界主流的待见，其他四家出版社虽然持续明争暗斗，但对河出书房的态度是一致的——

这什么玩意儿？也配和我们肩并肩？

主流奖项就不用说了，听说河出书房甚至已经给出旗下作家只要获得任何主流文学奖，公司就发500万円奖金的公开声明。

可见它有多不被主流奖项认可。

河出书房还喜欢搞噱头新闻，譬如近些年的自家新人赏获奖者都不满二十周岁，编辑部请了一大群写推理和言情的作家来连载小说等等。

总之这个出版社的有些行为很迷，与其他四家的画风截然不同。

不过这个出版社有两点好。

一是虽然家业不大但出书能力极强，只要你的连载作品不是垃圾到连载期就被砍，编辑部就愿意提交企划，给你的书出单行本，让作家多赚一笔版税钱。

一是对签约作家的栽培非常认真负责。传闻不少编辑甚至