牡丹花下互相召唤，嬉戏穿梭，构成了一幅传统的“凤穿牡丹”图案。这图案，象征着富贵吉祥，也寄托着人们对美好生活的向往。让人仿佛置身于一个奇幻的世界，与鸾凤共舞，感受着它们带来的喜悦和祥和。

顶箱的图案布局与底柜相似，却又在细节之处有所变化。顶箱的鸾凤，盘旋飞舞，回首相顾，仿佛在进行无声的交流。它们与竖柜柜门的鸾凤图案相互呼应，又各自独立，展现出工匠的巧妙构思。

陈阳不禁感叹，这精妙的布局，需要多么高超的技艺和丰富的想象力才能实现。鸾凤周围点缀着连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘用阴线勾勒，层次分明，更增添了画面的立体感。

柜子下方的闷仓板上，则以四角云纹为中心，雕刻着双鸾对飞的图案，延续了明代的样式。周围环绕着连云纹，使整个画面更加和谐统一。闷仓板上的云凤纹，仿佛在暗示着这人间仙境般的景象，只有天上的神仙才能拥有。

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牙板呈壸门状，边缘起圆润的阳线，至中间交缠变化为缠枝莲纹，象征着生生不息的生命力。柜子上还附有铜质的长方合页和面叶，铜片厚实，錾刻着山石牡丹，与柜门的主题相呼应。

黄花梨木质温润，纹理优美，柜体巨大的尺寸，如同一个舞台，湖石、牡丹、鸾凤，都在这舞台上尽情展现着各自的风采。鸾凤穿行飞翔，仿佛能听到青鸾的鸣叫，能感受到飞凤羽翼的摆动，构成了一幅人间美景。

然而，闷仓板上云凤纹的出现，又似乎在暗示，这样的美景人间难得，或许只有天宫神仙才能拥有。大四件柜各有十只鸾凤，合计二十只，寓意着“十全十美”。

在明清时期，凤是皇帝后宫女眷的象征，龙凤图案是民间禁用的，由此可见，此柜的主人非富即贵，极有可能是皇亲国胄。

柜侧山板采用落膛起鼓的做法，背板另起子框镶板，