洋画家郎世宁也必须遵守作画前绘制稿本，待皇帝批准后再“照样准画”的清宫绘画制度。

郎世宁 雪点雕

他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。郎世宁融西洋透视、光影明暗等技法於中国绘画，西洋写实技巧与东方欣赏品味兼容并蓄的画风发展达到了最高峰。

郎世宁很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事，擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马，最为出名的，就是圆明园十二兽首，就是他设计的。

他画的中国画墨线流畅，层层晕染，外加无法效仿的颜色运用，形成精细逼真的效果，中西合璧，焕然一新，以其独创的新画体博得了康、雍、乾三朝皇帝的赏识和信任。

《乾隆皇帝大阅图》所画为乾隆皇帝骑马的形象。

“这么跟你说吧，”宋青云向陈阳说道，“他绘画的大部分目的是为皇帝服务，或者完成皇帝给他的任何绘画任务。从康熙到乾隆，他一共服务了三位清国皇帝。在没有报纸、杂志和电视的时代，他和其他宫廷画师们一起充当和扮演了新闻记者那样的无冕之王，他可以面见皇帝，甚至皇帝的妃子，也跟随皇帝出席一些重大的历史场合，其目的是记录帝国的伟大历程。”

“你可以简单的理解成，他的画记录了三代帝王的宫中生活！”说着话，宋青云轻轻拍了一下大腿，别看郎世宁的画现在市场行情不高，但日后绝对有很大的升值空间，因为他的画，大部分都被收藏在各大博物馆，流传在民间的非常少。

就比如眼前这幅画，纯惠皇贵妃朝服像：这幅画表现了郎世宁高超的写实能力，不但具有照片般的准确性和立体感，而且使肖像更具有了