最后耿老轻轻点点头，将物件放回盒子里，示意身边的宋开元看看。虽然陈阳也很想看，但毕竟大人物在这里，自己年龄又最小，怎么都轮不到自己先看。就这样，一圈轮下来，差不多快一个小时了，物件才算转到了陈阳手里。

这只凤纹盏品相不错，只有轻微的自然磨损痕迹，并无残缺，也不是损坏之后修复的，这样的品相，在这个年代在行内收多少钱，陈阳不太清楚价格，但放在后世，品相不如这个的，起步价最少二十万，上拍卖的话，几乎都是在百万以上。

可南宋的吉州窑到现在，七百多年的历史，这物件能保存如此之好，不由让人怀疑。但这不能作为怀疑的证据，因为一些釉色极好的出土器物也不是没有，虽然只是典型个例，但不代表没有。

陈阳手里拿着茶盏仔细看了起来，吉州窑的瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，或二者兼而用之，由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。

而胎体表面留下波浪痕经施釉后，其痕迹虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形的起伏，在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象。

这一点没有问题，陈阳将凤纹盏转了一圈，吉州窑属民间窑场，产量大，生产也就较为随意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更难挂附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生产特点。

因上釉稀薄，在阻刀、跳刀所造成的轻微起伏处，釉料难以挂附均匀，若选择适当的倾斜角度观察釉面，还可以看到波浪起伏的釉面肌理；也正因为上釉稀薄，坯胎吸附过多，釉面形成许许多多肉眼无法看见的缺釉毛孔，显得粗糙干涩，有如“雨花石”见水就亮的特质，因为水会迅速填满缺釉毛孔，使釉面浑然一体，自然就晶莹剔透了。

南宋距离现在已经六七百年历史，碗底