垢，此时它就变得不讨人喜欢了。

到了光绪末年时候，外国进口的洋彩，由于颜色鲜丽，很快吸引了景德镇的绘瓷艺人，同时也给浅绛彩画上了句号，尤其是民国之后，许多陶瓷学校、研究所和私人都致力于复烧各种彩釉。

民国时期著名的珠山八友，很多人在早年都曾画过浅绛彩，但后期亦都转用新粉彩了。到民国初年，浅绛彩瓷便已完全退出了历史舞台，为粉彩所代替，景德镇也没有人能画浅绛彩。但是浅绛彩的技法与创造力并未随之消失，而是被“珠山八友”为首的彩瓷艺人在其它领域成功地继承和发展，其流风余绪至今绝。

浅绛彩致命的问题，就是低温烧制，又受到了材料和烧制工艺的限制，彩料与胎釉的结合不够紧密，非常容易出现脱落的现象，这也是浅绛彩快速突出历史舞台的主要原因。

“哥，这玩意能值钱么？”小军在旁边看着入神的陈阳问道。

值钱？开什么玩笑，这玩意存世的数量太多了，这么说吧，在大收藏家眼里，这玩意都算新玩意，根本就没有收藏价值；但你要是放到2010年之后，这玩意那可就是稀罕物了。

2000年之后，这种浅绛彩的瓷瓶，一只市场价格也就在几千块，要是保存还不错的瓷板，也就万把来块。跟动辄几万十几万起步的清三代官窑比起来，这东西就是搭头。陈阳清晰记得，曾经有人在师傅店里卖过一件康熙年的赏瓶，临走前师傅白送给人家一件浅绛彩的笔筒。

1999年的时候，一块民国 王绮绘浅绛彩钟馗“福在眼前”瓷板，在嘉德拍卖会上以2.42万元交给成交，之后的十年中，浅绛彩成为了流拍的最大热门，当时只要拍卖行报出拍品中有浅绛彩，参加拍卖的人心里都知道，这物件指定又流拍了。这种情况一直维持到2011年的时候，突然间浅绛彩开始身价百万了！

陈阳摇摇头，“这物件虽然不值