改革方案，把作家推向市场。无疑是恢复作家创造性、主观能动性的最好方法。有利于多出成果、快出成果，把甘肃的作家推向市场，走向全国。

把作家推向市场，对作家而言，不因为逐月领取财政的工资和补贴而束缚住自己的手脚，进而使创作更符合于自己的个性。使个人的灵气得到最大限度地发挥。对文学院而言，也可以节约一笔不小的开支，用这些钱重奖优秀作品，以此健全作家队伍的激励机制。因此，不论从作家个人还是文学院本身，都是有百利而无一害的，是真正的“双赢”选择。

当然，文学院过去设立“专业作家”的初衷是积极的、善意的，为的是把一些在文艺创作方面有突出贡献的作家吸引到文学院来，由文学院给他们提供良好的创作环境，从而使他们能够衣食无忧地安心致力于创作。但是，这种体制忽略了这样一个浅显的问题：艺术生产不同于物质生产，用“圈养”的方式为作家提供帮助，实质上恰恰违背了艺术创作的规律。不仅如此，这种体制还使“专业作家”形成了一种惰性，使得一些作家不出作品照样领取工资。照样享受文学院的各种福利待遇。

把作家推向市场，是由艺术创作的内在规律所决定的。马克思在论述艺术创作和物质生产的不平衡规律时指出，艺术创作有其内在的规律。既然是两种不同形式的生产，就不能采用同一种办法。作家的创作是否经受得起市场的考验，是衡量一个作家能否独立生存的标准。古今中外的每一个著名作家，没有哪个人是靠吃财政补贴成名的。相反，倒是那些功成名就的作家一旦被政府所养，反而再也不能超越自己。这和过去国有企业里论资排辈的做法何其相似。看看“专业作家”体制下的作家队伍的整体素质究竟是在提高还是下滑，就不难判断出专业作家体制的合理与否了。

被国家养着的作家单是创作课题的申报与审批，就已经非常滑稽，再陷入单位里种种的利益纠