员。

我们光说戏曲的未来在青年，在青年，光喊口号有什么用啊？

戏曲不改革，何谈未来！”

主持人这段话振聋发聩，让不少人都低下了头来。

现实正是如此，戏曲一直都在走下坡路，这是所有人都能看到的。

戏曲协会主席江青临终于坐不住了，他走到台上。

头发半白，但是眼神锐利，因为他今天不再打算给大家留颜面了。

“趁各个剧种的传承人都在，今天，我们就接下主持人的话，来谈谈戏曲的未来。

讲这个之前，先让王教授给大家看一组数据。”

这个王教授不是别人，正是黎普的老师，王恒。

他不仅是个制作人，同时也是戏曲协会成员。

王恒走到台上，打开显示屏，放出他做的ppt：

“大家先看看这个，据统计，1959年大夏国一共有用有368个剧种。

是不是挺多的？

确实，没去查的时候，我也不知道居然有这么多剧种。”

翻开下一页：

“大家再看2012年的统计，只剩下286个。

53年的时间，失去了82个剧种，并且这个速度还在逐步加快。

造成这一系列的后果，最不可否认的就是环境因素。

手机，电影，短视频，游戏，各种娱乐的兴起，而戏曲更像一个迟暮的老人，确实喜欢的人越来越少了。

但是并没有大家想象中那么绝对。

最起码，不是所有年轻人都不喜欢。

比如前几年一首加入戏曲元素的歌曲，就深受年轻人喜爱，很多人自然而然有一种这才是国粹的感觉。

这说明，戏曲，没有想象中那么不堪，只要方法对了，它就有救！”

王恒讲到这里就停