部电影。”

乐梨也端起面前的红酒，“也谢谢你当时把剧本递给了我。”

拍戏从来不是只靠一个人的，一部作品能受到广大人民的欢迎也绝对不会是一个人的功劳。

她抿了口红酒，而后轻轻的抖了抖年过去了，酒还是这么难喝。

“这个圈子里女性视角的电影很少，不过...我以后还是会继续拍的，到时候还找你！”

阮俞说这话的时候带着野心，也带着点无奈。

梨明白她的想法。

看她有点醉了，乐梨在旁边陷入思索。

事实上阮俞所说的这个问题是她作为一个女演员，且是一个对拍电影有想法的女演员不得不考虑的。

从前演电视剧的时候，她就不喜欢演花瓶，尤其是作为男性角色出彩的工具人出现的角色，如今都混到这个程度了，她自然也不想在电影中还做个男人戏中的花瓶。

然而，市场和现状又确实是她会面临的困难。

她目前演的几部电影中，除了自己参与投资的小成本电影，其他电影基本上都是男性视角。

这段时间递给乐梨的剧本不在少数，其中电影剧本的占比也提高了许多。

然而，在这些电影项目中，着实很难找到一个符合她要求的本子，其中大部分都是与陶瑾的设定相似的角色。

《回到老妈十八岁》能爆不仅是她这个演员和角色人设的原因，另一重因素是拍摄的导演阮俞，她在拍电影的时候是带着女性视角的，所以在影评中不乏“温暖”、“积极”等评价。

递给乐梨的这些剧本却绝大部分是另一种的视角。

在他们的剧本中，要么是扩大化女主角的悲惨并且将她的救赎设定为一个男人，要么就是纯感情片，好好的恋爱片还要夹杂着一个第三者。

看了这些剧本，乐梨暂时也没了进组的想法。