【在我心里，作为国产战争类型片，《八佰》是那种没有“但是”的电影。就是好，也只有好。

电影从始至终弥漫着一种紧绷、破落且悲情的基调，自开篇保安团与敌军的狭路相逢，一直到结尾士兵们向死而生的列队渡桥，外敌来犯、民族危亡的“殖民末世”气息，从未消散。

编剧使用了典型的“抢滩登陆”式剧作结构，即孤军就地驻守，痛迎陆续入侵，战力远高于己方的敌军。

关卡式战争桥段+间歇式群像叙事的脉络交织，令《八佰》的文本厚度远高于同类型国产影片——某种程度上，也是本片高水准的根本体现。

战争戏份中，密集有致的手持镜头营造高强度的临场感，仓库内外攻守焦灼，配以极具戏剧感染力的情节设计，如：爆破手排队坠楼，充当“人肉炸弹”舍命攻坚；灯火通明的室内，敌我双方正面对刚；不见来处的子弹飞跃旧窗，刺裂动脉，鲜血横流，以及被外界盛传失踪，终得万幸保留的人肉护旗等等。

泪点在士兵们操着方言的呐喊中，和冷冽入耳的枪炮声中纷至沓来，却并非是被击中含情脉脉的柔软痛点，而是于热血惨烈中，撞见一具具超脱生死常规生命体时的情感震慑。

片中的“死亡”无处不在，有人已经死去，有人正在死去，也有人迟早死去。

悲剧早在故事第一秒就已注定，宏观视角里蛰伏的那些灰尘满目的，局促而愤怒的窒息感，不断缠附观者的情绪通道，愈走愈窄。

端午的成长、小湖北的勇敢、老算盘的贪生、老铁的觉醒、羊拐的硬气。

血流成河的保卫战，洗刷着“残兵”们的人性肌理，站在伟光正的精神弧光外，旁观真实可感的内心抉择与性格养成。

但群像当然不仅仅是这些，苏州河对面的英租界，灯红酒绿的大上海，戏子名流，洋人散客，各有各的面孔与姿态，河对岸实时上