不过当李野按照电视剧的情节内容，写出详细的细纲之后，就感觉如果写个十几二十万字的话，好像没有多少水的成分。

电视剧版的《潜伏》，比小说版的《潜伏》增加了太多情节内容，

而且电视剧版的人物刻画，给李野的印象是立体的，可以让他清楚的把握住角色人设的描写方向，写起来更容易、更精确。

角色人设，是一本小说里面绕不过去的坎儿，是一本书的灵魂。

李野现在写《潜伏》，写到余则成的时候，脑子里肯定全是孙宏雷的影子，

也许当时他的表演，未必都是按照小说人物来演的，但毫无疑问的是，他（余则成）是成功的，李野只需要“扒皮”即可。

但如果反过来说，让李野从无到有，在一张白纸上刻画出一个余则成呢？

那么李野就要在脑海中不断的思索，一笔笔的把这个主角人物丰满起来，如果中途出现意外，还要反复不断的修改。

一个是现成扒皮，一个是全新构建，难度何止相差了几倍那么简单？

这也是后世同人类网文更容易上手，但是又不容易突破的原因之一。

比如突然间大火，惹得无数写手竞相扎堆的四合院文，就是典型的代表。

在短视频精准投送的年代，很多读者都看过电视剧的精彩片段，对秦淮茹那勾人的眼神，和傻柱那又精明、又xx的情节片段多多少少都有印象。

只要是写四合院文，开篇只需要几百字，就可以达到甚至超过其他网文十几万字的效果。

【秦淮茹，一个精明的小寡妇，一个扑在傻柱身上的吸血鬼，勾的傻柱魂儿都丢了，心甘情愿养着秦淮茹和她的儿子、女儿，以及她的原配婆婆。】

【傻柱是头婚，六级工资加外快每月能有六十多，自己住三间房……秦淮茹二婚，带仨孩子，外带一个婆婆，二级工每月工资二十多，

但是四合院里的几位大爷却极力撮合