道上颇有天赋，加之平素时时习练，画出来的人物风景，便都很能看得过去。

蓝天碧水之间，画舫悠然而行，衬着鸟飞鱼跃，小舟穿行，算是一副极应景的画面。

起码洛千淮就觉得，此画甚为形象，夹带着一种扑面而来的灵动之气。

严四娘子极为腼腆，垂着头红着脸，声音有如蚊蚋一般细，柔柔地请求洛千淮不吝指点，令她的心底也变得软软的，完全不想挑什么毛病。

可是不挑也不行。今儿洛千淮领的任务，便是各种找茬，只有多少跟强度之分，没有找或不找的选择。

洛千淮想了想造纸术，心底再度变得灼热而坚定。她放缓了语气，先是肯定了画作的整体选景、设色等优点，然后才以极快的语气，说出了画面布局等方面的硬伤。

这种硬伤，前世便是不是美术专业出身之人，也都能一眼看得出来。

最简单也是最直白的一点，就是不符合近大远小的透视原理。

这个理念，是西方美术的基础理论，但在国画史的早期，很少有人在意。而对于自行摸索的徐四娘子来说，更是从来都没有注意到的问题。

也正因如此，画面正中的画舫与远处的渔舟飞鸟，船侧甲板上站着的人，无论远近都是大小无差，看上去并不协调。

对于真正热爱绘画的徐四娘子来说，洛千淮一语道破的关节，于她就如同醍醐灌顶，振聋发聩。

她兴奋地瞪圆了眼，冲着四周打量，果然发现入目的所有一切，皆如洛千淮所言一般，存在着近大远小的特点。

她压抑不住心底的兴奋之情，向着洛千淮连声致谢：“多谢夫人悉心指点。夫人当真是深藏不露，若非是今日亲眼所见，小女竟然不知世上有夫人这般耀眼人物，偏偏之前我们还一直对您存着偏见可您却以德抱怨，毫不藏私地为大家指出了技艺上的不足，两相对照之下，实是令人汗