正是邵氏武侠片席卷亚洲的年代，他对武侠其实也蛮有滤镜的，也为武侠的落寞而感伤。

准确的说，是为功夫片的落寞而感伤。

“大哥，我们《花木兰》可和《绣春刀》不一样，并不是古装武侠片，打戏只是电影中的一个亮点，但不是贯穿全片的重心。”

“这毕竟是一部迪士尼的公主片啊，你可别搞错方向了。”

看着监视器画面的吴渊一脸平淡，还不忘为程龙掰正掰正思想。

虽然程龙在剧组并不能左右他这个导演的拍摄风格，更不可能像在自己的剧组那样当戏霸改戏，但吴渊觉得让他搞清楚这部电影的拍摄逻辑还是很重要的。

毕竟，程龙的文戏确实很一般，要是对电影理解错误的话，拍出来的效果一定不会好。

所以他不得不一直嘱咐程龙，别看到几场精彩的打戏，就把这部电影当功夫片或者武侠片了，《花木兰》充其量只能说是有功夫元素的一部电影，但这部电影更侧重的是奇幻、魔幻风格的。

电影的主线也是围绕着掌握着“气”的花木兰与掌握巫术的草原女巫之间的正义与邪恶的对抗。

是的，最终《花木兰》电影的主线还是采用了“气”这个设定，毕竟《花木兰》是面向全球市场的电影，而对外国人来说，华夏的一切神秘色彩大多都离不开“气”这个玄之又玄的东西。

在外国人的想法里，华夏神秘的“气”大概就类似于欧美文化里的魔法，掌握了“气”就能掌握类似“魔法”一样的超凡力量。

这个理解在国外还是蛮统一的，所以吴渊也不得不采用这套理论，毕竟这是为数不多在国际上都有“共识”的华夏神秘力量了.

至于敌对方的草原女巫，自然就简单粗暴的套用巫术了，毕竟女巫这玩意对西方人来说是很熟悉的，对迪士尼公主片来说就更熟悉了，十个西方童话故事里有八个的大