个俯瞰的镜头。”

“色彩上，也应该做些设计，雪山是白色的，张国榕如果能穿一身红色衣服的话，画面会更加有冲击感！”

“或者在唢呐上系一条红丝带，在吹奏的时候，红丝带随风飘舞也不错！”

吴渊认真的聆听着，时不时的严肃点点头。

他并不是在做戏，镜头美学这一块，确实是吴渊的短板之一。

他毕竟在梦中主攻的还是商业片领域，这也是21世纪华语电影的主要发展方向。

这么说吧，论电影美学，色彩美学这一块，国内第七代导演全部绑在一起，可能都没陈凯戈、墨镜王、张一谋任何一个人强。

甚至就连姜纹都比不过！

人家姜纹拍的《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》里，镜头美学也玩得非常溜！

可是商业片不看重这个，商业片更看重电影情节的冲突性、戏剧性，看重商业价值，以及特效的运用。

吴渊在电影特效镜头拍摄这方面，就挺擅长的，让他来玩特效，他敢自信的说，绝对比现在的几大导演都强。

所以他拍《加勒比海盗》一点压力都没有。

哪怕这部电影要运用大量特效镜头，一半的戏都要在摄影棚里拍，他也能很好的完成拍摄任务，对绿幕、小绿人、动捕设备啥的熟悉的很！

要是换凯戈导演来拍《加勒比海盗》，那他肯定是拍不来的。

同样，全靠实拍镜头来实现的镜头美学，吴渊的水平也就停留在一般导演的程度，远远比不上凯戈导演的水平。

所以他在选片的时候，也刻意避开了一些需要大量空镜头、意象美、色彩美学和画面冲击的电影，主攻靠剧情取胜的电影。

比如《彗星来的那一夜》，比如《入殓师》，这些都是剧本好的电影，而不是画面有多唯美，多经典，多有意象性的电影。