普通的场景可以制造反差，

越普通，越容易塑造新的恐怖。

凡尔纳又问：“还有吗？”

陆时回答：“还有？那就应该跟推理差不多了，运用相对封闭的空间。因为恐怖和推理都要让故事情节足够紧张，并且有悬念。就像《无人生还》，要是大家能坐船离岛，故事的走向说不定会变成其乐融融地交游。”

詹姆斯赞同道：“确实，限制角色的行动，让他们不得不面对恐惧，然后尝试去解决。这是惯用套路了。”

说着，他抬头看陆时，

“陆教授，能举几个例子吗？”

陆时说：“那可就多了。比如，地下室、棺材，在爱伦·坡的《厄舍府的崩塌》中出现过；再比如孤岛，《蝇王》和《无人生还》；还有废弃的医院……”

例子还没举完，

忽然，

啪——

詹姆斯合上了本子，用真诚的目光看着陆时，

他的双眸bling~bling~

俨然成了星星眼。

陆时轻咳，

“老詹，我说的那些只是随便一讲，不可尽信。你比我有经验得多，肯定有自己的判断。”

詹姆斯点点头，

“我当然有自己的判断。我的判断是，你说的都对！”

陆时：“……”

无话可说。

詹姆斯接着说道：“陆啊，你要不要尝试着进行恐怖文学的创作？毕竟，你写的种类应景够多、够杂了，再扩大亿点点的范围，好像也没什么问题。”

20世纪初，文学分类并不细化，

像《乡村教师》的科幻和《魔戒》这样的奇幻，都在“幻想”的范畴，

恐怖文学当然也如此。

但陆时刚吐槽过詹姆斯的作品节奏太慢，转头就去搞节奏同样慢的克苏鲁神话或者斯蒂芬·金的作品，回旋镖来得也太快了。

他低头沉思，