一个紧张刺激的惊悚环节，还是有些好处的。”

旁边的普鲁斯特持不同意见，

“我读恐怖的时候，倒是喜欢跟随作者文笔的引导，信马由缰地走街串巷、听一听本地怪谈，到末尾的几百字才看到惊悚情节。”

这老哥写意识流的《追忆似水年华》，

书中，一个角色失眠，在床上翻来覆去都能写上三千字，确实适合慢节奏。

跟他一比，很多网文作家都不算水。

萧伯纳轻笑，

“我现在写戏剧都不这么写了。”

普鲁斯特问道：“为什么？”

萧伯纳说：“因为很难在市场上被接受。这个世上，终究是漫无目的、浑浑噩噩的人多啊……大部分时候，我也是其中一员，需要文学和艺术的慰藉。”

现场众人不由得轻笑。

庞加莱接过话头，

“所以，恐怖作品，核心还得是让人感到害怕。”

他转向詹姆斯，

“老詹，你觉得什么最让人害怕？”

詹姆斯深思片刻，回答：“恐怖来源于未知。深渊是恐怖的、密林是恐怖的、宇宙的深邃是恐怖的，这些恐怖都源于你对其一无所知。”

这个回答颇有些哲学意味，

众人讨论，

“太大而化之了。”

“是啊，说不定还有人要吐槽，‘都未知了，你的还写个什么劲儿？’”

“哈哈哈！确实会被当成故弄玄虚。”

……

陆时听他们讨论，不由得想到了克苏鲁神话。

在现代，市面上的很多克苏鲁作品已经变成了各种堆叠的元素：

血肉、触手、虫子……

作为克苏鲁神话最表层的东西，一味地强调这些，只会和爱手艺（h·p·洛夫克拉夫特）大师的原作背道而驰。

但关键的一点是：

它们方便传播！

让克苏鲁真正成为流行文