很猴急，火急火燎地进了二楼书房。

陆时给他们倒上茶，随后拿出稿件。

两人凑上来，

萧伯纳评价道：“《哈利·波特与魔法石》？以人名命名，很符合儿童文学的传统。”

他的心中有一丝欣喜，

单看名字，就能知道这是一部奇幻作品，

且稿件很厚，必然是长篇，

而奇幻+长篇，正是陆时擅长的领域。

说不定能压住《小王子》一头，狠狠地削一削那些法国人的锐气。

两人将标题页放到了旁边，

没想到开头竟然是：

“家住女贞路4号的德思礼夫妇总是得意地说他们是非常规矩的人家……”

奇幻作品用现代背景？

这真的能行吗？

萧伯纳和詹姆斯都懵了。

要知道，之前的奇幻作品都是以中世纪为背景，就连陆时的《霍比特人》、《魔戒》三部曲也是如此。

原因很简单，

动荡源于封建割据带来的战争；

蒙昧源于宗教禁锢人民的思想。

动荡才容易产生剧情的各种推动力，

战乱、复仇、背叛……

而蒙昧则说明了科学的弱势，

因为缺乏科学认知，人们才会充满幻想，相信森林中确实存在一些奇异的生物、梦境中能诞生可怕的恶魔。

现代背景却正好相反，

20世纪初，人类探索的边界都快到南极洲了，实在留不下太多幻想的空间。

这也正是爱手艺大师要把克苏鲁系列首作——《克苏鲁的呼唤》，安排在大洋的原因，

因为在1926年，也就海底（还有南极）还留有一丝神秘和未知了。

萧伯纳用探寻的目光看向陆时，

陆时轻笑，

“请继续看。”

两人听劝地继续。

他们读下来，发现陆时写的简直不是奇幻