这里虽然有洗劫的痕迹，却没有尸体与血迹。

到了春台殿之后，我径直把焦木拿起来，放在供桌上。

“你来试着拿起它，我看看外面的大厅里会出现什么？”我告诉莲花。

我退出春台殿，站在门口。

“我拿不起它来，感觉它就像长在供桌上、供桌又跟地面连在一起——”莲花一边说一边抓住焦木。

她有从前的经验，所以一握一提时，用力极大。

出乎意料的是，她竟然一下子将焦木抓起来，收不住力气，一跤跌倒。

“这是……怎么跟从前不一样？从前根本提不起来，现在发生了什么？真是奇怪，真是太奇怪了。”她单手撑地，一跃而起。

当她第二次、第三次、第四次把焦木放在供桌上又拿起来时，我就知道，问题出在那雕像上。

雕像毁了，焦木上存在的某种神秘禁制也就随之解脱，失去了效力。

玄学领域之中，禁制占据了很重要的地位，其表现形式类似于民间常说的“鬼打墙、鬼打眼、白日撞鬼”之类，人的视觉、听觉、嗅觉都出现了失常问题，明明能够看到、听到、嗅到，那些东西却根本不存在。或者，还有另外一种，眼前明明没有障碍，却走不出、拿不起、踢不动，仿佛被关在一个透明盒子里一样。

道家与藏密都有“禁制”一说，而茅山术、江西龙虎山一脉，则有自己更为隐秘的技法，其表现形式都大同小异。

此前，莲花提不动焦木，就是因为她没有发现禁制的存在，只是凭着个人力气去提，再怎么发力，都无法奏效，就像一个人要强行拉开被锁住的保险柜一样。

莲花放弃了努力，皱着眉走出来，站在大厅中央。

“幻象就是在这里，无比美好，让人开怀。可惜，我已经深陷时间的囚笼之中，就算看到那些美好的场景，也无法一一