像现在这样，身受劫持，并且处于胖子的虎视眈眈之下。

无论《贫妇纺织图》还是《皇帝秋猎图》，都只是客观描绘了古时候的某件事、某个情景，与现在所有势力追逐的《反弹琵琶图》和反弹琵琶舞没有关系。我怀疑，胖子在立体眼镜和壁画内容之外动了某种手脚，才会让高木、桑晚鱼一戴上眼镜即产生幻觉。

“不要动——”我刚想有所行动，胖子便出声警告，同时挥了挥手，对面的枪手立刻拔枪，一起指向我。

“龙先生，不要动，这是一场科学研究，总要有人成为先驱者，用生命开启世界真相。不是他们，也会是你我。现在，我们好好看着，细细观察，不能让先驱者的鲜血白白流淌……”胖子意味深长地说。

我苦笑一声：“阁下在壁画上做了什么手脚？我指的不是内容，而是墙壁本身。”

胖子脸上忽然露出茫茫然的困惑：“为什么一定是我做了手脚？那些壁画本身就是重重幻境，中国古人的智慧程度匪夷所思，我们现在关键点并不是简单的否定与肯定，而是放弃固定思维，紧跟现实——你看的壁画与古人画的壁画一致吗？你看壁画的心情与古人画画时的心情一致吗？我们此刻谈论的壁画与古人开凿莫高窟的初衷一致吗？”

他连连自问，一个问题比一个问题更高深，都是莫高窟研究学者们从未涉及过的。

“古人不见今时月，今月曾经照古人”——胖子所要表达的，正是古人这两句诗里饱含的感叹。

古人在莫高窟绘制壁画时，从未想到今人会从四面八方络绎不绝而来，参观赏鉴，研究评论，而今人对莫高窟壁画评头论足时，也极少去思考当时的绘画环境以及画师的心情。

至于我、宋所长、严老师等等，只是描摹壁画的外表，谁又设身处地地去思考那些壁画之外的故事？

“你想过吗？”我反问。

胖子点