、笔触造成任何光学污染。

铺开画纸之前，我先戴上了一只棉布口罩。这也是管理处的安排，用意是避免画家们呼出的热气直接扑在画上，改变了洞窟内的湿度，对壁画造成不良影响。

两年多来，我已经养成了一个独特的习惯，那就是拾起毛笔之前，先用五分钟把舞姬仔仔细细地打量一遍。

画过那么多手稿之后，我已经熟知舞姬的身材结构、衣物样式。我甚至觉得，如果给我一把雕刻刀，就能刻一尊栩栩如生的舞姬雕塑出来。

从记事起，在我记忆的最原始、最深处，似乎总是藏着一个说不出口的大秘密。

我极力去思索，三年前深秋的某一夜突然顿悟，眼前看到了飞旋着的舞姬，舞到最高明处，旋身游走，琵琶反负背后，十指轮弹，发出铿锵之声。

那种感觉，就像上天在我的混沌人生之中推开了一扇光明之窗，让我可以眺望过去未来。

于是，我离开灯红酒绿的港岛江湖，放下那些鲜衣怒马、快意恩仇的帮派兄弟，义无反顾地奔赴西北敦煌，变成了默默无闻的年轻画师。

住所樟木箱子之内，除了完成的画作，还有一本自小就留在我身边的泛黄卷边的日记簿。

“1999之年7月之上，

恐怖大王从天而降，

致使安格鲁莫尔大王为之复活，

这期间，马尔斯将借幸福之名统治四方。”

这四句话记在日记簿的扉页上，字迹潦草，几不可辨，似乎是某个人在紧急情况下匆匆写就的警语。

我知道那是预言神书《诸世纪》上的著名章节，列于第十卷第七十二篇。该预言曾经于世纪之交给全球各国人民带来极大的困惑，但后来却证明是虚惊一场，所谓“恐怖大王”全都是子虚乌有。

“为什么要将这些话记录在此，又放在我身边？什么人留下了这些句子