爷们想要看到的中国，而且他们电影传递出来的价值观正是他们奉为圭臬的普世价值。

没错，欧洲的艺术电影的观影人群绝大部分都是那些可笑的所谓的“白左”们。

当然这种说法他们肯定不会承认，因为这种观念早就刻在了他们的骨子里，从潜意识里就认为类似贾科长拍的那故乡三部曲就是艺术。

这也是为什么楼烨的电影在海外市场始终干不过贾科长的电影最主要的原因。毕竟楼烨拍的都是城市，而且电影中所刻画的爱情、人性，以及他那炫技般的镜头语言，说白了都是人家玩剩的。

《第三个人》的成功也许是个偶然，因为这部电影的题材完全不同于贾科长的电影风格。就是凭借精妙的情节设置、非线性叙事，以及风格化和精致的镜头语言来吸引观众。

但不管怎么样只要能挣钱就是好的，mk2可不是推广多元化文化的使者，他们捧着贾科长是为了挣钱，如今捧着李唐同样也是为了挣钱。

既然是挣钱嘛，无论干什么都不寒碜。

……

“哗哗哗……”

戛纳电影宫，德彪西大厅爆发出热烈的掌声。

灯光亮起，在掌声中主持人邀请电影主创戴斯杰、李唐和周讯走上舞台。、

《小裁缝》的首映相当成功，能容纳一千多人的德彪西大厅几乎座无虚席，而且至始至终中途离席的人也很少。

《小裁缝》大致还原了戴斯杰本人在特殊年代里亲身经历，李唐不知道现场有多少人能够看懂这部电影，但是在电影放映过程中，当看到山区的村民听罗明念菜谱时咽口水，看到村长不认识小提琴，小裁缝甚至连闹钟都没见过，还想拆开来寻找闹钟里的公鸡时，现场时不时就会发出阵阵笑声。

可能他们把这部电影当成了一部荒诞的喜剧，而喜剧的主角正是那些愚昧的中国人。

是