也只能做出这种幼稚的反击。

其实徐婧蕾和徐光头在屋里并没有做什么，只不过是在劈情操而已。文艺青年嘛，上床之前总归是要劈劈情操，这是掩饰自己龌龊念头的固定套路。

于是乎今天徐光头穿了一双新鞋。

一路跟拍的高非还特地给徐光头的新鞋来了个特写。

徐婧蕾看到徐光头的一刹那只当没看见，一路往前走，李唐瞄了一眼赶紧跟上。而徐光头在看到李唐时一脸心虚地赶紧用报纸遮住自己的脸。

李唐走到一半时，突然停住了脚步。走在前面的徐婧蕾似乎有心灵感应一般，也停了下来，转头望向李唐。

很简单，她同样心虚，虽然走在前面，但一直用眼睛的余光瞄着李唐。

不得不说刘奋斗在剧本中的这些小细节描写得相当到位，感觉像是有过亲身经历的一般。

演员在表演时不是机械地完成设定的动作，总是会伴随着心理活动。李唐其实从一开始就认出了徐光头，还是跟之前一样，怂。

但此时既然已经决定分手了，他也就没啥好顾忌的。正是因为有如此的心理活动才使得他走到一半停住了脚步，稍稍迟疑一下，便转身大踏步朝徐光头走去。

徐婧蕾见状连忙跟上。

赵晓丁的摄影风格从《英雄》延续到此时的《开往春天的地铁》。固定镜头，永远是对称构图，然后随机切换远景和中景。而他的徒弟高非则负责跟拍捕捉特写和近景。

徐光头拿的是一张新京报，报纸的反面是什么《智擒国宝盗贼》、《阳光中的罪恶》、《狼狗之祸》等等各种醒目的八卦标题。

徐光头双手张开报纸，几乎挡住了自己的上半身。

李唐走到他面前站定，两个男人对峙。

远景镜头中，中间是地铁出口的大门和台阶，两个男人站在台阶上，追赶过来的徐婧蕾站在台