，具体好在哪里，他却说不出来。

“你们给我的感觉很生硬！”大卫-阿斯特走到那两个人身边，“也很呆板！”

他首先对短发男演员说道，“对话不止是靠嘴！还有肢体语言。”说到这里，他做了个夸张的表情，“你呢，几乎原地不动，连小动作都没有，直生生的盯着别人对话，让你显得非常呆板！”

听大卫-阿斯特如此说，马修恍然大悟，可不就是这样子吗？那个短发男演员从头到尾站立不动，连表情似乎都没有变过！

大卫-阿斯特已经转而对长发男演员说道，“你比他有活力，而且我看到了你身上一股展现力，一种想要表现自己的**，这是好事，保持下去。”

马修也算搞明白了，为什么长发男演员给他的感觉比短发男演员要好。

这种事只隔着一层窗户纸，没有人点破的话，不知道要多久才能想明白。

“像这种开放式的对话戏份，在电影或者其他类型的表演中，非常多，它看似简单，想要演好却不容易！”

大卫-阿斯特改为对所有人说道，“开放式谈话的时候，可以练习尝试稍微的走动、抬头、皱眉、努嘴、扬手等肢体语言，切忌单板严肃，大到主角，小到一两句台词的角色，都可以用肢体语言来展现气氛。”

马修将这些话牢牢记在了脑子里。

一场表演看完，他算是明白了，大卫-阿斯特不是学院派出身的人，更注重实际的表演实践，根本没有像他看过的书籍那样，将什么释放天性，还有表现派、体验派和方法派之类的理论搬出来长篇大论。

这就是个表演速成班，课时很有限，对于这些没有经过系统学习，尤其像他这种文化程度不高的人来说，那些深奥的理论远不如这种方式的学习更有效。

如果上来就大谈特谈表演理论，别人不清楚，马修估计自己很快就会晕了。