中的时候，他试着写过一个校园故事，里面的主角几乎就是自己的翻版。

帖子后面继续解释道：“作者成长的过程就是他隔离自己和自己小说主人公的过程，这是一个非常痛苦的阶段，有些作者终其一生也没有跨出这一步。”

柳敬亭脑子里立即跳出一些作家，仔细想了想，似有所悟。

“当然，这一步并不是决定作家成就的唯一标尺，作家们在生活的过程中，眼界和经历都在增加，即便他的作品一生都在为自己的做传，也未必就不能写出惊世之作。”

柳敬亭不禁想到曹雪芹。

“小说和文章中混入了作者的日常习性是不可避免的事情，从《龙虎》到《七剑》，不难看出古庸生先生必然是一个饱读诗书，文人气质浓厚的作者，凌未风和刘郁芳之所以一直不相认，自然是由二人的性格决定，而他们的性格自然又是作者本人性格的一种投射。”

看到这里，柳敬亭颇为赞许地点点头，尽管他知道这个桥段是直接借鉴《牛虻》，但是从另外一个角度来说，正是梁师胸中有这种郁结之气，他才会对这个情节如此念念不忘，以至于连女主角的小名“琼”都是直接用的《牛虻》女主角的名字。

“然后就是代入感的问题，作者，特别是畅销书作者，他们在进行人物塑造到时候，必然要率先推算读者会如何看待这个角色，会不会有代入感，这个推算的过程也是作者本人自己代入的过程，有句话说，作者如果想让读者哭，首先自己要掉几滴眼泪。”

“在这种形势下，作者就不会对自己的主角太狠，会情不自禁地给主角戴上光环，所以我们经常发现某个作家塑造很多角色，但是这些主角之间总有几点相似的地方，这就是因为作者本人无法隔离自己和角色的关联，抛不开这个心理障碍，在人物塑造上很难做出质的突破。”

从作者本人性格上探讨作品角色性格的方法，在