。这种手法运用到抒情类的情调钢琴之中,对于提升曲子的表现力,作用是十分明显的。
妥罗耶夫斯基双臂起伏舒展,脸上也是一副极致陶醉、投入的神情,一首《夜的钢琴曲》在他的演奏下,全曲呈现一种极度的浪漫主义情怀。
他的手指起伏、舒展,每一次触键,都像是抚过情人肌肤般细腻,这首演奏技巧和结构上极度简单的作品,让妥罗耶夫斯基在发挥上有了很大的空间,他尽情的展示着自己对音乐的理解、享受,身体更是不时地做出大动作,时而贴伏在琴键上,时而侧耳如倾听般,脸上的神情也时而微笑,时而专注,时而带着一些淡淡的忧伤,将情调钢琴的风格发挥得淋漓尽致。
楚扬静静地坐在离舞台不远的卡座上,欣赏着妥罗耶夫斯基的演奏。《夜的钢琴曲》他没弹过,但也听过几次。像这种流行钢琴,很多场合都可以听得到。起码楚扬在秦海的商场超市购物的时候,就不止一次听过这首曲子。
妥罗耶夫斯基的演奏,可以说比起原作来,改动很大。这种“弹性节奏”他在弹奏肖邦的《夜曲》时,也曾经研究过,自然认得出来。对于用这种手法来处理《夜的钢琴曲》这种情调钢琴,究竟是合适还是不合适,他不好下结论,但最起码在现在听来,这种演奏方式初听上去却还是很不错的。
但凭着对音乐的敏锐直觉,楚扬却一直感觉这种演奏方式并不是最好的,虽然也弹出了那种柔和、浪漫、自由的“夜”的感觉,但直觉告诉楚扬,这首曲子的真正意境,并不应该是这样的。
已经穷尽了所有的钢琴基本技巧的楚扬,此刻再审视一首曲子的时候,所站的位置自然要比以前要高得多,一般都是直接思考曲子的艺术形象,然后再去考虑如何通过演奏把这种艺术形象突出出来。
一切演奏技巧,都是为音乐本身服务的。很多演奏大师,都有这样的认识,但若想真正达到这样的境界,