才华的艺术家，做形式的大师。他对人性有着深刻的认识，在艺术电影领域这是优势。所以自《黄土地》而始，他从一个胜利走向另一个胜利，直至《霸王别姬》加冕。但王冠同时也是枷锁，他的艺术家气质和商业类型片格格不入，《无极》就是这一矛盾的集中体现。

《无极》的人物、故事、思想内核都是东方式的。东方哲学不喜欢简单的二元对立，人性是复杂的，善恶是模糊的，命运是残酷的，挣扎是徒劳的。

抛开魔幻的外壳来看，《无极》其实是一个挺现实的故事。

以前看过一个评论，深得我心。

大意是，程凯歌、章一谋、徐可这些老牌大师，在21世纪之所以烂作频出，主要是西施效颦之故。这不是错字，我的意思是，现在是个东施受欢迎的时代，西施那套不吃香了。

21世纪的大片有个很明显的特点，就是风格越来越动画化。

在20世纪，奇幻题材因为实景再现难度太高，主要是横行于动漫游戏这类亚文化圈，在主流商业电影中并不常见，即使有也往往沦为b级。而cg技术的成熟，使得电影进入了“只有你想不到，没有拍不出来”的时代。

奇幻、科幻题材疯狂反扑，酷文化当道，过去只能看二次元的死宅们和本来就有点中二的青少年观众们的消费能力一下子爆发出来了，原本对奇幻丝毫不感兴趣的普通观众也被视觉奇观洗脑，大声叫好。

奇幻片的崛起压得写实型大片喘不过气来，老牌导演们急了，匆忙构筑世界观，编离奇的故事，甚至从动漫中抄来镜头语言，然而这并没有什么卵用。归根结底，宅文化虽然一直边缘，但经过几十年的积累，深度并不差。

胡金全在修炼意境的时代，动漫迷在修炼想象力。

徐可在研究动作镜头的时代，动漫迷在修炼想象力。

爆炸贝在搞烟火特效的时代，动漫迷