国学者朱迪丝·克里斯蒂瓦反思道，这种主张存在着矫枉过正、最终变成另一种性别歧视的危险；结构主义者福柯也呼吁：我们不要建立一个重新使用压迫权力机制的女性主义。在“五全丈夫”改变了中国家庭数年之后，笑林、李国盛的《我怕有个家》却让人看到了“压迫性女性主义”的抬头，和《家庭趣事》中的乐观诙谐形成了鲜明的反差。相声中的主妇这样自诩：

笑：我们是女人，我们女人优点是优点，缺点也是优点。

李：噢，那你们女人长得矮算什么优点？

笑：是小巧玲珑。

李：女人长得高呢？

笑：是亭亭玉立。

李：女人胖？

笑：是丰满。

李：女人瘦？

笑：是苗条。

李：女人爱打扮？

笑：是天性。

李：女人不打扮？

笑：是朴素。

李：女人穿时装？

笑：现代美。

李：女人穿旗袍？

笑：古典美。

李：女人勤快？

笑：贤惠。

李：女人懒惰呢？

笑：……嗯是社会地位提高了！

对差异无限拔高的结果，是女性的特点被用来构筑特权碉堡，反攻传统男性秩序的制高点。她袭取了传统男性的位置，给配偶规定了一系列戒律，着力寻求支配对方带来的快感。在她的逻辑里，正因为社会是父权主义的，而女性是“非男人”，她就成了所有既定规范的他者，可以不顾正常的夫妻关系底线率性而行，把二元格局推向了不平等的另一边。从而，这段相声里出现了一个前被铺张的婚宴折腾得精疲力竭、后被刁蛮的妻子折磨得苦不堪言的丈夫，他同样是世俗生活真实的一面。

“上班干事业，下班忙家务。晚上不