和体验。

事实上，2023年3月28日，人民日报评论曾经发了一篇文章，题目是《没文化敢上镜？论一个演员的自我修养》。

文中几句话我摘抄一下：

“文化从来不局限于学历，不只来源于书本，也不一定呈现为条分缕析的表演理论。”

“亲身体验也好，埋头苦读也罢，以多种方式将文化修养转化为立得住、叫得响、禁琢磨的人物角色，创造更多深入人心、喜闻乐见的艺术作品，这才是一个演员的基本修养。”

我想，我的系统设定和立意应该是没错的。

再说说主角和剧情吧。

许沐是和方澈完全相反的主角，许沐前期没有攻击性，也没有对娱乐圈的了解，整个人显地都很佛。

还是因为不想重复吧。

尤其是主角的人设和剧情，都不想重复，哪怕能赚的多一点。

甚至这本书里用到的素材，都已经尽量避免和上本书重复了。

之所以会在《流浪地球》这里停下，也是因为后面的剧情里用到的东西和写法，和上本书的中后期区别不大了。

上本我写过《流浪地球》，再写我对这个作品的理解也不会超过之前多少。

其实，在《蒙面歌王》写到《曾经的你》时，我发现我有一句对这首歌的解析居然和上本书一样了，那时候，我就感觉到了不妥。

技巧上，这本书前期强调了作品和现实生活的互动，强调了错位带来的乐子，细化了作品产出的过程。

至于后期，这种技巧不太好用，就出现了大家认为的“赶”。

其实拍戏的细节什么的，前期可以详细写一下，因为那时候大家还有新鲜感，但后期再这样写，就会有人说水了。

事实上这样都有人说水。

对于这一点，我依然不认可，我没有水文的必要。