评价，“感觉不如《法破天空》。”

“因为这个故事会以独特的表现形式呈现。”

“舞台剧？《慵懒黛尔的诗歌》那样？”

“差不多。”

“那我没意见了。”

安南看向剩下的人。

“我有个问题，‘安南’的同伴去哪了？”安德鲁卢纳问。

对啊……‘安南’的同伴呢……

安南回忆原著剧情，怎么也想不起来。

“为什么是艘船？”接着索鲁曼·铜须问，“矮人讨厌海。”

“因为呃……这是真实发生的历史事件。”

“不是圣罗兰历998年？”弗朗科伊斯问。

“把时间挪到现在可以让观众有代入感。”

“那结尾出现的老人其实是未来？”

“……这么说也行。”

“所以这个历史事件是在哪儿发生的？”

“好了，别再问了弗朗科伊斯……”

安德鲁·卢纳以一名吟游诗人的身份问道：“为什么是‘一个老人讲了一个故事’这种局中局的结构？”

“这样我们能以倾听者的角度沉浸在故事中。”

麦可尔则跳出了讨论本身：“安南，你想成名不需要做这些，只靠绯闻就能让你传遍全城。”

“然后没过多久被再次取代？”安德鲁·卢纳则不这么认为，“安南这么做是对的，他需要跳出桎梏。”

麦可尔这时才明白安南的打算：不是像《法破天空》一样，而是成为舞台剧的主角。

美酒女士这时附和铜须：“永不沉没的巨轮对民众的吸引力不足，甜心，你要知道许多人连微风城都没出过，他们也不向往海洋。”

宏观的想，这种故事也会引发民众对工业产生不信任，不利于安南的未来。

那么故事不在