上行和情绪下行。

当时的我在知晓这一技巧后，是信心满满、胸有成竹的，认为只要频繁地添加波折，就可以让故事显得有趣和引人入胜。

因此在写作《领主大人是卧底》时，我开始试着持续添加波折和起落，甚至到了有点刻意的程度，人物的处境在几个自然段里频繁地上行和下行。

举个例子，故事开头，西菲尔面对“游戏设计ui”这个问题时，接连提出了两个解决问题的办法，一是自己动手画，二是抄袭其他游戏的ui，但是每个方案尝试之后，马上就被否定了。这种小型的波折贯穿全文到处都是，一起一落，马上又回到了原点。

在很长的一段时间里，我在《领主》中使用的情节结构是这样的：

开始设定一个人物目标，在通往目标的过程中添加2-4个左右的困难/危机，每一个困难/危机的强度和意外程度都会增大一点，最后达成目标。

典型流程如下：

确定目标—困难1—解决困难1—困难2—解决困难2—大危机—解决大危机并达成目标

类似的结构，短的话可能只有一章，长的话则有十几万字，贯穿整篇文章到处都是。

这里可以举上架初期【黄泉蜂巢穴】副本的例子。我拿这个副本作为例子，不是因为它写的有多好，而是因为它实在太过典型，以至于方便暴露问题。

黄泉蜂巢穴副本的流程如下：

确定目标—被地图边界拦住（困境）—越过边界（顺境）—被黄泉蜂突袭（困境）--击败突袭的黄泉蜂（顺境）——进入蜂巢，走入奖励房间（收获）--直面黄泉蜂群（困境）—重创蜂群（顺境）——强大的天使僵尸出现（大危机，大困境）—修改目标为存活（部分顺境）——最终存活一人（顺境，结束）

这一部分情节写完之后，我隐约的觉得有什么不太对劲。尤其是从进入蜂巢