小的疑虑——身边有不相关的外人打搅，没法集中精神，在1705、1706这两年间，斯特拉迪瓦里的制琴手艺会不会受到影响，做出来的小提琴会不会比其他年份的作品差一些？

“我认为您无需担心这一点，洛克先生。”对此，贾维斯给出了回答：“自1700年以后，往往被称作斯特拉迪瓦里的黄金时期。此时，他制作出来的小提琴，具有‘侧板的外形变得更弯曲，琴角变得更长更直’的特征。比如1704年的名琴‘蓓茨’(betts)，就是最典型的例子。”

“让我们暂时跳过1705、1706这两年。到了1708年，斯特拉迪瓦里重新开始工作后，他给一些小提琴增加了长度和宽度。经过这一年间的尝试，加上非常好运的找到了上等的槭木干材，斯特拉迪瓦里在1709年迎来了自己的高产年。比如‘处女’(lapucelle)、‘维奥蒂’(viotti)以及‘格雷夫勒’(greffuhle)等名琴，都是1709年的作品。”

“整理时间线后，不难发现，斯特拉迪瓦里在那两年中虽然没怎么动手制琴，但他对于小提琴制作工艺的热情，却是没有降低一丝一毫——正是因为那两年里思考了许多，在心里想好了预案，所以，他才能够在复工之后立刻开始尝试，对琴身的造型做出一些调整。”

“既然能够保持这份热情，想必，他一定不会放松对作品质量的把控。”贾维斯最后总结道：“而且，作为久负盛名的制琴师，斯特拉迪瓦里很有可能跟斯塔克先生一样，非常骄傲。我想，无论是什么时候，他都不会降低对自己的要求，放任作品的质量下降。”

“这句话我喜欢~。”斯塔克哈哈一笑，抬手给了‘贾维斯’一个大拇指：“回头帮我联系一下好莱坞，搞一部他的传记电影出来，我出钱。”

“yes，sir。已记入备忘录。”

“good。