《当代-谍战风云专辑》对于《当代》来说是一次新鲜的尝试，对于国内的读者和报刊界同样新鲜。

十几位出自全国做鞋文学讲习所的优秀作家以同一个题材、同一个戏剧内核进行创作，任谁看了都得说一句有新意。

专辑发行的第三天，燕京当地的报纸上便出现了关于这期专辑的讨论，《燕京日报》刊登了一篇《这是一次有益的尝试》的评论文章。

“以往我们的文学创作总着眼于思想性、文学性，极容易忽略掉文学创作的根本，那就是文本和技法。

技近乎道，这是老祖宗留给我们的话。任何一门艺术在没有摸到一定的门槛之前，都是技术的叠加和积累。

《当代》编辑部这一次勇敢的尝试，打破了文字工作者们一直以来的舒适区，也让读者朋友和很多文学爱好者一窥文学创作的究竟。

……”

随着这一篇评论文章的出现，针对《当代》这次专辑的评论越来越多。

其中的褒奖很多，但批评同样少不了，批评的焦点都集中在内容的雷同以及存在炫技的嫌疑。

这其中尤其是林为民，他之前本身就写过一部《潜伏》，现在又搞了一部《悬崖》，虽然大家读起来确实没有抄袭自身的嫌疑，但对于一部分挑剔的读者来说，作家重复自己本身就是一种错误。

甚至有激进的读者来信怒斥林为民为“稿费大盗”，同一个故事写两遍，还有脸发到杂志上，可不就是稿费大盗吗？

编辑部里，负责拆信的就是林为民，看到这封读者来信，他哭笑不得。

一旁的小姚瞄到这封信的内容，没用半天时间，林为民“稿费大盗”的名号就传遍了后楼，然后便是前楼，林为民可算是在人文社内部出了一次大名。

这封来信和这个外号也成了人文社内很长时间的笑谈。

外界的评论纷纷扰