业务的。

说起来，聂广义这么多年都和官司绝缘，很大程度上，也是因为他的设计，向来都标新立异，一出手就是一个地标。

能请到聂广义出手设计，妥妥地就是门面工程，谁请谁开心。

捧着还来不及，谁吃饱了没事和门面工程打官司。

建筑师到了一定的段位，就和律师到了金字塔尖的那一小戳一样。

不仅财源滚滚，还可以有选择性地接项目。

来找聂广义的，基本都是双向选择。

委托方能接受聂广义事务所的报价。

聂广义能给委托方设计出超越预期的作品。

在这方面比较典型代表人物，算是扎哈·哈迪德。

这位尹拉克裔建筑师早在2004年，就拿到了聂广义梦寐以求的普利兹克建筑奖，并且是获得该奖项的第一位女性。

扎哈·哈迪德是传奇建筑师，她1950年出生在巴格达，那时候的尹拉克，还是个非常美好的地方。

扎哈·哈迪德在开明的环境和富裕的家庭里成长。

她的作品，极具个人风格，一出手就是地标，仅在中国大陆，就有广州歌剧院、南京青奥中心，还有位于首都算是她遗作的大兴国际机场。

这些地标，都很漂亮，再过一二十年，也一样很时尚。

这也使得扎哈·哈迪德的设计费，以及实现他设计的造价，也统统是当时的“顶流”待遇。

扎哈·哈迪德的设计，独树一帜，她很少在设计作品里面使用直线，因此了得了一个【曲线女王】的称号。

她的设计，经常都有着超现实主义的视觉冲击。

除了大兴国际机场，扎哈·哈迪德还有一个能够更完美地诠释了扎哈的曲线理念的酒店遗作。

坐落在中国澳门的摩珀斯酒店。

建造摩珀斯酒店使