能像敦煌这样，仅有10％的影片能实现票房盈利这个定律完全就不存在，出品的电影从不亏钱，只用了六部电影就挤进了市场份额前三？！

——更让五大心脏紧缩的是，这还是在他们一致打压下的结果。

如果没有打压，敦煌能不能与唐宇传媒争抢年度票房份额第一的宝座？

“当然，这不是重点。”

经纪人话语一转道，

“重点是，媒体盘点之后才发现，女性撑起了敦煌的半边天！”

沈贞仪一听便了然，眼底不由浮现出一些笑意。

是了！

敦煌去年上映的六部电影里，一半是女性导演出品——

梁观宜导演凭借着对男女感情的细腻把握，用一部《野蛮师姐》保证了野蛮系列的收尾；

何文颖导演用一部科幻与惊悚并存的《生化危机》，开创性地实现了影游联动；

卢乐导演更是用一部比九成动作片还要炸裂的《狂暴之路》，竖起了“废土电影”的里程碑；

——《狂暴之路》虽然是跨年上映，但按照惯例还是算去年的电影。

总之，她们都用不同风格的作品证明了自己并收获了好评，而最最关键的是，其中最低的国内票房，都在五亿以上。

“把这些成绩加在一起，华娱圈女性导演取得的成就和关注度，从没像过去一年来得如此猛烈和集中过，所以现在有人说93年是华娱女导演的崛起年！”

经纪人露出一丝讥笑。

曾几何时，对于敦煌的女性导演扶持计划，业内大部分人都嘲笑说这是作秀——

无他，在他们的认知当中，女导演的作品题材只限于爱情、家庭这些传统情感领域……也许能冲个提名，但赚大钱？不可能的。

现如今，敦煌以实打实的成绩证明了，只要给予她们机会，女性导演能驾驭更