罗衣时好有个数。再来送一回专门给黄家后宅的礼，如此，两家的女眷便能走动起来了。

……

郑海珠回到韩府，告诉韩希孟，黄尊素的妻子姚氏，约莫二十五六岁，娴静寡言。乍一看去，从妆容钗环，再到衣着鞋履，都透着素净清幽之意，仿佛淡月梅花。

然而再细瞧，姚氏手里手外的器物，却是精细中带着艳丽之色。

比如姚氏摇着的一把团扇，上面就是绚烂的海棠花，云霞似的。

再比如那妆奁盒子上盖着的绸帕子，亦是斑斓赛过春色满园。

韩希孟听了，抿嘴笑起来。

她一时露了闺中女儿爱猜别家风月的性子，对郑海珠道：“想来本是个活泼泼的妇人，生生被刚严古板的黄老爷，带得冷气了。”

又略略思忖，便与郑海珠排出了几件能送给女眷的绣品，加上两个肚兜，分别给黄家的长子，以及刚出生的次子。

黄家的长子，可不就是黄宗羲。

郑海珠今日在黄府看到才六岁的小童子黄宗羲，联想到后世中学教科书插图里那个一脸苦大仇深的老夫子，当时已颇觉有趣。

此刻一听吩咐，竟是要给鼎鼎大名的明末思想家绣个童年时穿的肚兜，愈发忍俊不禁。

但到底憋住了笑，去看韩希孟放在绣架边的一幅新画。

乃是时人临摹唐寅的画《蜀伎》，与郑海珠带回的倭国浮世绘并排摆着。

韩希孟拿着绣线盒子走过来，对郑海珠道：“阿珠你看，倭国画里这女子，和唐子畏所画之人，是不是又像又不像？”

唐寅的《蜀伎》，描画的是五代前蜀国主王衍宫里的歌伎，实际却是代表了明代江南地区对于女子普遍的审美标准。

作为后世来人，站在能够通观艺术史的优势地位，郑海珠自然很容易就能发现，商品经济已经相当发达的明代江南六府