而已，陈木盛虽然有所惊讶，可依旧不够。

当初最吸引他的还是这部电影的离奇情节，他很想知道，一个新人导演怎么能把这个故事给讲好。

要知道，一个剧本变成电影，这中间差着十万八千里。

多少好的剧本，可拍出来就是一坨。

从小客车到上船，再到上岛。

身为知名导演的他，没有放过那些带有暗示性的细节。

∞这个无限符号出现了不止一次，虽然只是一闪而过，可这绝对是一个重要暗示。

而到了岛上的情节之后，陈木盛马上就发现运镜发生了变化。

偷窥镜头。

听到这个名字，肯定有人会浮想联翩，确实，这种运镜手法真的就好像是在偷窥。

但实际上，这种镜头本身并不容易，需要一个设备才行。

斯坦尼康。

这是一种稳定器，可以让摄影机固定在摄影师的身上，这样摄影师可以跟着角色走，这不就能轻易的形成偷窥的感觉了嘛。

而这种运镜，第一次大规模应用的恐怖片，就是库布里克的《闪灵》！

也就是说，陈木盛他现在看到这部《孤岛惊魂》就不由自主的联想到《闪灵》。

陈木盛记得很清楚，《闪灵》这部电影存在着大量的心理暗示，甚至，库布里克在拍摄这部电影之前，特意去向广告公司学习如何在镜头里加入‘心理暗示’。

现在，这部《孤岛惊魂》也是如此！

上岛之后的偷窥镜头，这就给人一种，岛上有人在暗中观察上岛的这些人的感觉。

而之后，镜头画面又出现了许多古怪的地方。

那个钥匙怎么是女主的？

她是不是真的之前来过这个岛？

那些食物怎么腐烂的那么快？

还有那副红色主题的油画