的想象力更加群，往往有的时候掀起文学变革的，是通过网文这个体裁，但现在的网文还处于“龙傲天虎躯一震，小弟纳头便拜，众女大被同眠”的时代，想来随着“中原五白”《盘龙》这样的打怪升级流的兴起，网文会变得越来越套路化、同质化，若想要出头，就必须依靠创新加套路化。

比网文稍高一些的圈子便是轻小说这个圈子，不过华夏的轻小说确实不如泥轰达，使得华夏不少有实力的轻小说作者都跑去泥轰展，然后出口转内销，仿佛镀了一层泥轰的金，这轻小说的档次也便上来了。

其实轻小说的本质与网文没什么不同，都是为了轻松娱乐，只不过它在女性人物上的塑造要更好，毕竟是配有插画的，而且还可以改编成漫画，甚至动画化，所以它的影响力也不容小觑。

而这个青春文学显然又要比前面两者高一个层次，在钱四梁、苏曼文等优秀主编的努力下，青春文学的势头展真的可以说非常迅猛，有不少畅销书都是青春文学的作品，其作者年龄普遍偏小，但是学生群体的消费能力真的很强。

但文坛之中最受人敬重的还是传统作家，无论是华夏还是泥轰。

这其实也是有历史渊源的，自古以来，华夏文人士大夫其实地位都比较高，而这个世界的华夏由于没有什么嗡嗡嗡文化大清洗，导致传统文人的地位一直居高不下，颇有些吴笛那个时代的“民国范”，大师辈出……

舆论普遍认为，能够写出有深度有内涵作品的传统文人，才是真正的作家，他们的作品能够教给人们做人的道理，是真正有价值的精神食粮，能够引导人们走上正确的道路……

其中传统文人中诗人的地位更是十分特殊，即使这个世界的华夏各种文化名人已经与吴笛那个世界完全不同，但它那灿烂的文明史中，依然出现了各种美妙的诗歌，诗人是整个华夏历史上不得不提起的一个群体。

可惜到了