龙》，追求一种写意的状态，拍出的是华国传统文人的武侠世界，

像李慕白与玉娇龙的竹林大战，余秀莲与玉娇龙的房顶夜逐，皆具有灵动飘逸之感。

至于国师的《英雄》，动作戏被称为革命，它已经不是两人对决，而是一曲卓绝的舞蹈，画面唯美与绚丽，造就了国师武侠电影的独特美感与风格。

至于冯小钢的《夜宴》的话，就是一幕幕华丽舞蹈。

写意的同时，

写实也是一些武侠电影导演的追求。

陈可欣的《投名状》，无论是场景的选择、动作场面的设计，演员的表演，全都是写实的，一种历史的苍凉感跃然于画面之上。

何苹导演的《天地英雄》，就如他的《双旗镇刀客》，在广褒的西部旷野追求一种朴实的画面风格。

导演自己的各异风格，在徐老怪身上体现得淋漓尽致。

他的《七剑》，就是灰头土脸的写实派武侠电影

但在2010年上映的《狄仁杰》中，他又使用了大开大合的色彩，场景，一反《七剑》的风格。

风格相当的多变。

新世纪之后。

纪武侠电影的叙事更加的宏大，

宽广，不似以前的只是一些所谓的武林恩怨、争龙夺宝，而是注入了更多的人性化思考。

《卧虎藏龙》就有一种大气象，他的故事从秀丽的江南，发展到政治勾结的bj城，接连牵涉到风光雄浑的大漠，这种转战南北，是以前那些武侠电影所不具备的。

而且《卧虎藏龙》中，对于民族的那种情感的含蓄与委婉表现得恰如其分。

《英雄》中，大场面包装下的各个人物对于国与家的理解与个人爱恨的炽热，体现的都是一种大情怀。

《投名状》中，关于庙堂的残酷描述，兄弟情义的背叛与无奈，表达了创作者对