如果在对题材表达的充分和深度上分成五个级别的话，《达拉斯》基本做到了底，《药神》大概也就是三级水平。

不过，

这些影评人也知道这点并不能拿来大书特书。

毕竟，这只代表他们的观点。

他们并不能取代观众。

这部片子虽然不适合他们，但是绝对适合观众。

当然。

光是以对题材的挖掘程度去评判，无疑也是片面的。

但是《药神》在表达和艺术效果上，也差《达拉斯》很远，也是不可否认的事实。

但是，它所呈现的故事看起来比前者更加的贴近华国的观众。

如此真切，自然就能将其本土性优势尽数发挥出来。

此外，它还遵循了现实主义框架中塑造英雄的手法，并以这种方式去表述更大的命题。

这一点与许多韩国电影不谋而合，既以一个小人物的视角出发，去展现一个社会性的普遍问题。

不仅如此，本片在服化道等许多方面都非常“韩影范儿”。

但是《我不是药神》最终通过一个极其和谐的办法解决了这个问题，却少了许多余绪，消解了类似韩影中那种温暖与冰冷交织的纠结况味。

因为素材的缘故，《我不是药神》自然有着非常强烈的严肃性，但它也并非真正意义上的艺术电影或纯粹的现实主义电影。

主要在于其对一众小人物的把握，是完全遵循类型片范式的。

这种类型化的角色弧光，我们在好莱坞等主流电影中看到过成百上千遍了。

但它仍然奏效，仍然能打动观众。

三个字来形容。

“同理心。”

因为人类普遍意义上的情感的存在，所以电影便可利用这些类型化角色让观众产生共情。