放在国内就行了，没必要，有点得不偿失。”

这是实话。

这段时间国内的导演好像都很热衷为外国市场拍电影。

虽然这实际上是和当前华国文化界、知识界的主流思潮是有直接关系的。

诚如有的学者所言：“在国内当前主导的思想和知识视野是所谓‘回归世界主流文明’，这种观点简单地将丑国定位为‘文明’”。

因此，不论是持何种观点的文化人，也不论是官方还是个人，都以“国际学者”的头衔为荣，都以参与学术和文化的国际贸易为荣。

在这样的大背景下，从来都不甘于寂寞的电影人又如何能够免俗呢？他们很自然的就会以好来坞的标准为标准，以能够在国际上获奖为最高目标。

他们对奥斯卡奖的渴盼程度，其实是绝不亚于冷宫中的宫女对皇帝“临幸”的渴盼程度的。

在这样一种心态的支配下，他们拍出来的电影会尽量迎合谁的口味，也就不言而喻了。

那么，在华国的文化界、知识界，这样一种思潮为什么又能够占据主流呢？

很多人的回答是：古已有之。

华国知识分子自古以来就有一种依附权贵的传统，封建时代自不必说，

“学得文武艺，售于帝王家”，

近代以来也仍然如此，依附性这一特征从来就没有真正消失过，只不过是在不同的历史时期依附不同的权贵而已。

现在是全球化时代，丑国老大是最值得依附的，所以大家都费尽心思揣摩丑国人的口味，难怪之前有人猜测国师的《英雄》是专门拍给小布什看的呢！

其实，很多电影是没有全球上映的资格的。

“怎么，有人找你们了？”陆晨有些好奇的问道。

“算是吧。”

陆晨打趣道：“你觉得吴蓥抗得起票房，还是余光头