袭来，就躺倒了床上，直接沉沉的睡去。

在睡梦中，林牧发现自己来到了一个旧社会的戏楼，自己就坐在戏台下面，看着台上那位意气风发的老生演员，正在一字一句的表演着。

杨宝森！

林牧作为杨派的传人，对杨宝森的相貌还是非常的熟悉。

杨宝森的家庭是正儿八经的京剧世家。

从他的曾祖父开始，就是著名的京剧刀马旦演员。

他的祖父跟谭鑫培先生是一个时代的，不过，他的祖父学的是旦角，是“四喜班”的当家花旦。

他的父亲学的是武生，不过，中年因病离开的舞台。

而杨宝森自幼就喜欢老生行当，那个时代，所有的老生演员开蒙只有一条路，就是学谭派。

无生不谭这句话，在当年那可是人尽皆知的！

后来，杨宝森开始学余派，当初有着“小余叔岩”之称。

到了三十岁之后，杨宝森的声音发生了变化，开始慢慢的跳出了“余派”，吸取了其他流派的精华，最终创立出了独树一帜的“杨派艺术”，在20世纪30年代末，和马连良，谭富英，奚啸伯并称为“四大须生”。

杨宝森的声音条件跟其他三位相比，并没有任何的优势，但是他的优势纯以韵味取胜。

他的嗓子宽厚而低沉，音色不够明快，音域也不广，不宜大起大落、激昂高亢的唱腔。

所以，杨宝森避开余派的立音、脑后音唱法，代之以自己的擞音和颤音，又利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，如写字之笔笔送到。

杨宝森的唱腔简洁大方，虽少大幅度的起伏跌宕，却于细微处体现丰富的旋律，细腻而不琐碎。

现代的京剧老生界，有着十生九杨的说法，也就是说，大部分的老生演员，其实都是宗的杨派。