笑不难，无非就是找一个小人物，让他倒霉，观众看着他那滑稽的样子，开心地哈哈一乐。”

“但是呢，这个小人物的选择非常关键。”

比如说孔乙己吧。

孔乙己这个人物为毛经典呢？

试想，一个小镇做题家，好容易通过高考，上了大学，学了点无用的知识，毕业后高不成低不就，一事无成。

他读了点书，自认知识分子，看不起那些底层的劳动人民，可又无法摆脱底层的生活。

十二年苦读，换来的一纸大学文凭——那身脱不掉的长衫，成了他最后的尊严。

可即使穿着长衫，他也只能站着喝酒。

既不甘心向下融入底层，又无法向上突破阶层，最后只能在孩子面前找找存在感。

“你知道泰勒级数的四种展开方法吗？”

小伙计努着嘴走了，心说讨饭一样的人也配考我吗？

何况我们掌柜的记账，也从来不用微积分。

孔乙己叹息着，很是惋惜的样子，耳边传来大伙无情的嘲笑声：“孔乙己，你怎么连个编制都捞不到呢？”

屋内外顿时充满了快活的空气。

滑稽吗？

滑稽。

人人都笑孔乙己，最后人人都成了孔乙己。

所以孔乙己成了最高明、最经典的喜剧角色。

迅哥儿的功底由此也可见一斑。

老郭早期的《西征梦》、《我是黑社会》，其实还有点孔乙己的味道，都是社会底层小人物苦苦挣扎的故事。

后来成名了，脱离了底层的环境，就再也创作不出那样鲜活的人物了。

这个“嘲”，嘲的是大众和社会。

像贾琳这类的喜剧人，又要更低一级，只能“嘲”自己，也就是自黑。

拿自己长得又丑又胖这样的缺陷去