二o o—年七月五日晩上六点多钟，蔡晓光仍在与主创人员讨论剧本。 有人对剧名不满意。

他说想出了好的就改。只要大家认为好，他听大家的。

有人说喜剧成分还欠缺。

他说有同感，问编剧自己怎么看？

编剧说，自己要追求的是使人含泪而笑的艺术效果。

他饮了一大口茶，咕嘟咕嘟涮涮嗓子，漱漱口，起身出门吐到厕所,进 屋后又吸支烟,来回踱着说:“含泪而笑通常是所谓评论家的评论语言,你 作为编剧，创作时内心里总想着那四个字，那四个字就很可能成为陷 阱。你在电影院里究竟有几次看见别人含泪而笑了？反正我没见过。我 要么见到别人哭，要么见到别人笑。活到今天，我就有一次见到别人含 泪而笑，是我小姨。她三十多岁时，姨父病故了。一天她正哭，我父亲 带我去安慰她，给她一个存折，说是我小姨父生前请他保管的，存折上 有几千元私房钱。那时小姨倒是含泪而笑了，由衷地笑了。再说一遍，我 活到如今就见过那么一次。我却没笑，我父亲也没笑。现实生活中，有 人含泪而笑，旁边看着的人却很少含泪而笑。电影院里也基本如此，所 以你哪些情节要让观众笑，哪些情节要让观众哭，目的一定得明确。至 于观众是否含泪而笑，那因人而异，我不会强人所难，你也大可不必难 为自己，明白吗？ ”

编剧如释重负地说：“明白，明白。”

老摄影却问：“导演，你小姨父死在哪年啊？ ”

他说：“五十年代末，那时我还是少年。”

老摄影又问:“五十年代末，你小姨父死了，就能留下几千元私房钱 T? ”

他解释说：“我小姨父家从前是做大买卖的人家嘛，瘦死的骆驼比马 大。国民党大势已去的时候，有钱人家的少爷小姐，如果来不及岀国，忙 不迭地都想与革命