李易儿时也曾这么问过——青山，绿水，稻田和自在。

但是看完这部电影之后，他陡然一笑，其实山里人本就是那幅墨一般浓郁，雾一般神秘的乡间画作的一部分。他们好像生来就应该是山的一分子，也许真的是因为他们是神仙的后代罢。可是对于李易而言，这些似乎消失了太久。他从这部影片里找回了那一点平实，纯真与些许执着。也许不仅是山里人，生活在霓虹灯下的都市人也该保有那样一幅画。这是一个平凡的世界，我们最终寻找的也许不过就是这一点点的安静和恬淡。

李易接下来开始让人寻找一些那个时代过来的老人，或者有着类似的子承父业的人，进行走访。

这一趟，他收获很多。

渐渐也开始明白，或者说对电影里面的一些东西，了解的更加深刻起来。

他开始去认真地分析电影，《那山，那人，那狗》可以说是一部公路片，因为这是一个完全发生在路上的故事。当然，这是明线，暗线还是两代人的交融与传承，父子两人对待事物的不同看法及冲突，关于瞎婆孙子、关于走邮路搭不搭车、关于要不要去村长家走走等等。然而，从中却看不出谁成熟老练，谁青涩懵懂。不经意间，父亲发现儿子已经长成成人，儿子发现父亲默默老去。

人物塑造方面。电影用了两种不同的方式来展现父子两人的心理变化和情感，儿子是心理独白——声音，父亲是过去回忆——影像。

用两种不同的方式展示父子两人的内心世界，在这个简单且几乎没有冲突的故事里作用是不言而喻的，让一个简单的故事层次丰富起来，让观影者也能及时进入父子两的内心，共同完成这一次内心世界的旅行，也是角色鲜活、立体起来的关键所在，导演这一处理思路极是恰当。

父亲一角色，拿捏张弛有度，毫无娇柔做作，完全融入到了电影叙事空间，最为出彩的。

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