时代，米国的业界规则，部分继承到了香江和宝岛乐坛。

因此，在实体唱片最为辉煌的九十年代华语歌坛，写出一首大火的歌，还是非常挣钱的。

例如张惠妹的前两张专辑《姐妹》和《bad boy》，分别在宝岛实现了110万张和130万张的销量，而全亚洲的销量分别达到400万和600万。

歌手当然很挣钱，但歌曲的创作者也会分到不少收入。

比如，《听海》的作曲和制作人涂惠元就曾经表示，单凭《听海》一首歌，就给他带来了超过千万元的版税，而且多年过去，还会有版税，源源不断地支付过来。

但这个前提是，整个产业建立起了良好的正版销售习惯、完善的版税支付和分配体系。

然而，我们内地乐坛长期以来，都没有建立良好的版权分配制度——当然这个问题说来话长，在整个实体唱片时代，盗版就非常泛滥。

而且，各个销售渠道、出版和发行单位也会隐瞒真实销量，这就会导致有些歌曲在市场上很火爆，但唱片公司的真实销量怎么样，或者说，告知歌手、需要给歌手分配版税的销量非常少。

很多全民传唱的歌，歌手并不能拿到多少版税，词曲作者分到的就更少了。

华国内地乐坛始终没有建立起一套完善的版税分配制度，相应的变通结果是：歌手通过商业走穴来弥补版税的缺失，而歌曲作者们干脆就放弃了版税收入(反正也分不到多少钱)，直接都折合成了制作费了。

所以，在太合麦田的这份唱片合约中，曹军看到自己的唱片分成只有8％，感觉很是纳闷，问道:“高老师，我的唱片分成怎么这么少吗？只有8％？”

高小嵩哭笑不得地说:“有8％你还嫌少，8％真不少了，这已经是一线歌手的分成了，我们公司的分成，也才10％不到。”

曹军不解地问道:“