远的阳沈市，所以他母亲不愿意。

于是永久的错过了这个机会。

年轻的崔建军，既能唱难忘今宵那种风格的歌曲，也可以把纯英文唱的原汁原味。

所以作为稀缺人才，迅速在音乐上站稳了脚跟。

并且在爵士的道路上走出了很远。

然后，《一无所有》到来。

这是崔建军对于摇滚的初尝试。

这个尝试只有关于形式，和真正的崔建军摇滚基本一毛钱关系都没有。

随后《新长正路上的摇滚》来袭。

崔建军找到了自己的摇滚，那就是红色摇滚。

很多人曾经批评崔建军，自从中年之后，就只写红歌，guo歌，军歌了。

这些大傻子却没想过，崔建军从来就只写红歌，guo歌，军歌，并不是从中年之后在开始的。

就是因为有一群大傻子把自己的歌拿来反向解读。

崔建军才在后面放弃了最开始自己朦胧的写法，开始写实。

但也是因为写实，崔建军地位还在，但是歌却再也不火了。

崔建军也知道是怎么回事，但是固执的，义无反顾的继续写下去。

去你吗的朦胧，我就是要写红歌。

去你吗的歌迷，爱听不听。

这大概就是低调沉稳且作为摇滚教父的崔建军摇滚人生里真正的摇滚态度了。

现场的观众，欢呼了超过五分钟，声浪才结束。

《假行僧》一共就唱了不到四分钟，欢呼却超过了五分钟。

这就是类型摇滚的魅力。

流行摇滚或许会很好听，但是给人的感触就不如主流摇滚强烈。

虽然崔建军的歌是类型摇滚，但更是主流摇滚。

因为至今还没有诞生一个叫做红歌摇滚或者龙国摇滚的流派，所以这