体性！

唯一和第三幅图不同的是，第四头牛转头了，从面向纸张世界的前方，变成了望向二维通向三维的窗口。

以黑色色块描绘公牛的正脸，用白色色块描绘公牛的背脸。

立体派在这幅图上，已经要形成了。

“这就是第四幅图，毕加索发现，只要不去描绘单独某个部分的细节，用色块代替部分的概念，将色块拼凑在一起，形体上保持夸张状态，就能展现出一头牛。”

林轩并没有停止，第五附图出现在了屏幕上！

第五附图上，毕加索继续强化体征，但是强化的却是体态特征而不是公牛的特征。

简单点说，公牛的肩背更高了，它的头却缩小了。

而且脸部的色块分区更多了，为了表达出每个分区的不同，所以黑色色块在减少，白色的留白区域在增加。

“第五附公牛，毕加索已经敏锐的发现了一千多年前龙国古代画家发现的秘密。”

“那就是，色块挤占空间带来的描述感，并不如留白带给人的思考感更真实。”

“留白可以让人去脑补，而人脑补出的东西，无论如何也比画家直接画的东西更舒服。”

“作画，就是一个将脑子里面的思维带到现实世界，表现给别人看的艺术。”

“而留白，就是让别人自己去思考。”

“在两者目的一致的情况下，留白的手法更高一层！”

听了林轩的话，梅雷尔森开‘悟’了！

林轩并没有停下，屏幕上出现了第六附图。

第六附图的出现，标志着立体派的完全建立！！！

梅雷尔森一眼就看懂了：“我明白了。”

“之前虽然毕加索一直在尝试脱离光线派的影响，但实际上还是在腿的前侧后侧，头的前侧后侧，肩膀隆起和腹部凸起的地方进行了光线