所以这是帮观众问的。

宁柏明这才笑了起来，解释道：“古代音乐，以宫作为音阶的第一级音的乐谱最多，其五声音阶为：宫（1）、商（2）、角（3）、徵（5）、羽（6）。”

“这是因为，古人有前低后高，渐入佳境的谱曲习惯。”

“大家可以简单的理解为古音从前往后，是越来越激荡，高山仰止。”

“而这首曲子是从后往前越来越低，大河涛涛。”

林轩点头：“那么请问宁柏明大师，这首曲子，是现代音乐还是龙国式古典音乐？”

宁柏明没有丝毫犹豫：“当然是现代音乐，是古风浓郁的龙国风现代音乐。”

林轩点头：“所以，谱曲习惯，是区分古音今音的一种方式。”

有了宁柏明出来开头，博伊尔才开口：“如果是以这种区分，那么时代背景也算是古典音乐现代音乐的区分。”

这很显而易见，什么时代，出什么歌曲。

虽然商女不知亡国，隔江犹唱后庭花。

但就是亡国之际，后庭花才格外流行。

所以，亡国之时，商女之音就是亡国之音。

国破之际，鬼才知道《夜魔都》那首歌有多火爆。

当一个国家年富力强之时，各种激昂向上的音乐层出不穷。

这是小的时代背景。

大的时代背景呢？

先古时代，自由洒脱，音乐不拘一格。

越是制度完善，音乐越是框框架架。

到了王朝鼎盛时代，宫廷音乐大行其道。

到了自由时代，歌颂大众，歌颂人民才是时代特征。

所以，创作的时代背景，以及引申的音乐状态，也是大部分音乐古今之分的标准。

到了这时候，唯一没说话的专业评委钢琴家莫多夫才说出了自己的见解：