’和老年版林森浩, 却知道高凡干的这些事，能得到怎样在的结果。

东瀛画支柱那事，就是这样。

这种感觉让人不太爽。

所以即便和stk间只有一层簿簿的窗户纸, 高凡也不愿去捅破它。

眼下最要紧的还是创作呀。

虽然对stk有所忌惮, 但高凡最终选择的主题人物, 他选择的灵魂座标, 还是韩梅梅提供的大侦探维多克。

之所以只选一个，是因为高凡手头的颜色有限, 一个足够精彩的灵魂可能需要一整颗灵魂藤壶来描述，另外，高凡认为论起对巴黎这座城市的了解, 法兰西第五共和国的开创者，可能比不上一个在这里侦破过千奇百怪案件的知名侦探。

既然决定了创作方向和主题, 高凡与安娜就把全部心力投入到对大侦探人生与城市的描绘中，大侦探82年的生命历程中, 有30年时间是在巴黎这座城市与各种犯罪做斗争的，他熟知巴黎每一条暗巷, 每一个隐蔽角落。

现在，安娜开始创作在这个时期巴黎为主题的城市背景，而高凡则在这个背景中，画上大侦探的身影，这将是一幅巨幅画作，安娜虽然可以在小幅画作中使用‘无限对称流’画法，但如果画幅面积更大, 才能容纳除大侦探外的所有巴黎人类灵魂。

在创作这件事上，高凡和安娜几乎已经达到心灵相通的地步。

所以他们的创作过程极为和谐。

首先是打底。

对此高凡与安娜创作的恶魔派巅峰级作品而言，过程是极为繁复的。

在打底这一步，就要使用到‘世界’、‘扭曲’、‘专注’, 偶尔安娜还会使用到‘微观’、‘生命’、‘热情’等等高凡根本不晓得她什么时候学会的巨匠技巧。

在这样繁复精巧好像是最精密的建筑图纸一样的画布打底上，高凡和安娜才会往其