何操作了，23岁即成为当世大师，再往下，就该挑战‘活着的传奇’了吧？那已经不是简单几篇新闻稿件就可以推动的，必须高凡不断创作出类似《波士顿人》的奇迹才成。

不过，瞧着高凡每次创作此类作品，似乎都是在用生命作为代价，比如这次《波士顿人》的创作后期，他的身体以肉眼可见的速度崩溃下去，以至于劳伦斯不得不强制高凡从湿冷的bostno离开，回到国内休养。

所以，与这些相比，一个被屏蔽大半的《面具》个展，也就无所谓了，高凡现在的名气已经不需要国内市场来支撑，他宛如一个征战四方的帝皇，‘威加海内兮归故乡’，国内艺术界见不到完整的《面具》组画，是他们的遗憾而已。

于是，在《面具》画展在二月初，于鹏城最大的美术馆开幕时，甚至连市内分管文化的最高层官员都来祝贺，但画家本人却因为身体原因，正在隔壁琼省休养。

……

高凡回到国内琼省后。

就住进了劳伦斯为他准备的疗养院。

这间疗养院背山面海，四季如春，从湿冷的bostno到达此处，呼吸到温暖又湿润的空气，有效缓解了他的咳嗽——可能是前几天一直在咳血，所以让劳伦斯紧张了，才强迫高凡回国。

而高凡也不怎么留恋bostno，他只是想在bostno重新教会安娜‘世界’技巧，结果没成功，安娜想在bostno寻找丢失的记忆，另外她对《波士顿人》中的创作手法很感兴趣，无论是背景的城市画，还是近景的人物画，都是她‘无法想像的结合了绘画与数学的真理之作’。

“无限对称式延伸，这是我们共同创造的。”高凡对她说，“是确确实实属于你的，但如果想要重现，除了你与我之外，还需要一种神奇的颜料，所以，可能也是绝笔了。”

在过去一年里，高凡提供颜料，安娜提供数学，