辞曲都是新的，李潼自然要多检查几遍，才确定是否录入内教坊曲目籍卷中并安排伶人练习传唱。

《天仙子》原调律如何，李潼压根就不知道。但在听过康多宝等人依照辞韵编成的新曲，只觉得凄婉动听，非常悦耳，很满意。如此他也算是提携后进，后世李德裕便不用再为这个劳神了，可以专心的吃羊斗牛。

曲子虽然很动听，但是对于他的辞，李潼觉得还是再检查检查比较保险。这一检查，果然又抓出了两条虫。

这一首《天仙子》整体上也不晦涩，浅白妙思，用典不多，虽然感情上有种年华空逝的失落、有对未来的怅惘，但跟李潼自身际遇结合，大体上也没有太跳：我穿越半年多，至今只能在禁宫大内里打转，我不惆怅吗？

而且时下曲子词俚俗诗余，赏鉴审美方面远比诗要宽松得多。否则周兴那些家伙，光抓那些偷听偷唱《武媚娘》的人都忙不过来，正经工作还能展开？

这首词需要注意的，有两个诗象的典故，“临晚镜，伤流景”中的流景，是化用武平一诗《妾薄命》“流景一何速，年华不可追”。一个是“明日落红应满径”中的落红，化用戴叔伦“落红乱逐东流水，一点芳心为君死”。

至于李潼为什么能记得这么清楚，除了诗词之趣，自然也是出于对张先这位老先生的仰慕，内心里也希望自己未来同样能老当益壮，做一做一树梨花压海棠的壮举。所以对张先的作品，他还是有过比较细致的了解。

这两个问题，其实都不大，无非前人诗写过，但就算没有前人的铺垫，放在这一首词中也不是不能理解。

但想了想之后，李潼决定稍后还是把这两首诗也抄出来。毕竟这诗象意境很美，只用在一首曲子词中还是有些浪费，眼下曲子词文学上地位不高，也不会有人仔细品味。

一旦专注于事，他的事业心还是很重的，事成于俭而毁于奢，大